2012年12月17日 星期一
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2012年9月27日 星期四
2012年9月21日 星期五
2012年9月15日 星期六
2012年9月12日 星期三
Q & A about APERTURE
為什麼標準光圈號碼大致以1.4倍遞增？
相對光圈（f-stop）是以焦距除以光圈直徑得出的，光圈號碼大致以1.4倍遞增是為了令每級光圈進光量能呈半數遞減。鏡頭以F1表示光圈全開，當光圈直徑縮小1.4倍（準確來說應該是√2）時，光圈打開面積就減少一半，亦即進光量減半，如此遞減。
為什麼部分鏡頭的光圈號碼可以小於1？
因為該鏡頭不再以F1表示光圈全開，單純以焦距除以光圈直徑得出結果，於是只要光圈直徑大於鏡頭焦距就能得出小於1的相對光圈。（所以相對於f-stop，挑選鏡頭時更應該留意光圈直徑嗎？）
為什麼長焦鏡的相對光圈範圍比短焦鏡的普遍更好？
因為長焦鏡的光線穿透率相對較低，同等的光圈直徑得到的進光量便少於短焦鏡，相對光圈的數值也就更高。（所以結論是欲兼有長焦與充足進光量的話，就只能把它造得更粗嗎……）
2012年9月7日 星期五
Nolan fans as I am
我印象之中看過最喜歡的電影，是Christopher Nolan的《Batman: The Dark Knight》。
打從一開始，我的創作目標一直是“有質量的商業片”，而這部電影正正體現出藝術價值與商業價值的兼存。作為商業片，Nolan與漫畫的名氣、高潮迭起的故事結構以及連番的打鬥、追逐、爆破等場面令整部影片緊張刺激毫無悶場；但除此以外，影片還探討著多項深刻議題包括人的多面性、邏輯缺失的不安、個人權力的限度等等。就是這樣的兼存令此片叫好又叫座。
《Batman: The Dark Knight》裏面其中一個鏡頭讓我印象非常深刻：JOKER炸毀警局之後乘坐警車逃出，他在後座、把頭伸出車窗作出猙獰的表情。攝影機調至慢快門、被固定在車身外，隨著警車的左右搖晃，後景的街燈與JOKER的表情變化均現出殘影，強烈地體現出JOKER這個角色所代表的瘋狂與混沌。
承接《Batman: The Dark Knight》，最近三個月來我最喜歡的電影自然也是Nolan的《The Dark Knight Rises》。
相比起《Batman: The Dark Knight》， 《The Dark Knight Rises》各方面都提升了一個層次：不論在劇情規模上（從犯罪上升到推翻政權）、場面規模上（從炸毀建築物上升到炸毀半個城市）還是探討議題上（從個人的人性矛盾掙扎上升到對集體制度的反思）。雖然“提升”並不就等於更好（我對其從探討個人提升至探討集體制度這著險棋就很有保留），但在這樣一部典型商業電影內作這樣的嘗試已顯其誠意。
《The Dark Knight Rises》裏面攝影配合剪接，呈現出了一種蝙蝠俠特有的打鬥方式：在幾乎全黑的隧道內，蝙蝠俠躲避著反派的槍擊同時接近敵人。接近全黑的環境內，反派的槍擊造成斷斷續續的閃光，第一次閃光映出蝙蝠俠的身影在遠處，然後畫面又是全黑，再閃時蝙蝠俠已在中段出現，第三次閃光出現時蝙蝠俠已近在眼前。通過這種手法，觀眾明確地體驗到蝙蝠俠利用黑暗隱藏身形、如鬼魅般神出鬼沒、瞬間擊倒敵人的戰鬥方式。
承接《Batman: The Dark Knight》，最近三個月來我最喜歡的電影自然也是Nolan的《The Dark Knight Rises》。
相比起《Batman: The Dark Knight》， 《The Dark Knight Rises》各方面都提升了一個層次：不論在劇情規模上（從犯罪上升到推翻政權）、場面規模上（從炸毀建築物上升到炸毀半個城市）還是探討議題上（從個人的人性矛盾掙扎上升到對集體制度的反思）。雖然“提升”並不就等於更好（我對其從探討個人提升至探討集體制度這著險棋就很有保留），但在這樣一部典型商業電影內作這樣的嘗試已顯其誠意。
《The Dark Knight Rises》裏面攝影配合剪接，呈現出了一種蝙蝠俠特有的打鬥方式：在幾乎全黑的隧道內，蝙蝠俠躲避著反派的槍擊同時接近敵人。接近全黑的環境內，反派的槍擊造成斷斷續續的閃光，第一次閃光映出蝙蝠俠的身影在遠處，然後畫面又是全黑，再閃時蝙蝠俠已在中段出現，第三次閃光出現時蝙蝠俠已近在眼前。通過這種手法，觀眾明確地體驗到蝙蝠俠利用黑暗隱藏身形、如鬼魅般神出鬼沒、瞬間擊倒敵人的戰鬥方式。
2012年9月3日 星期一
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